Beberapa bulan sebelum “Matlock” ditayangkan perdana di CBS, saya mengulas beberapa episode “drama hukum” asli yang dibintangi Andy Griffith. Ini berlangsung dari tahun 1986 hingga 1995, dan struktur kasus mingguannya tetap mudah untuk diawasi bertahun-tahun kemudian. Sesuatu yang menarik yang saya perhatikan ketika saya menonton sembilan musim: Saya tidak dipaksa untuk mempercepat ke bagian kredit. Ini adalah melodi jazz Dixieland yang bagus. Saya ingin mendengarnya setiap saat.
“Matlock” yang baru tidak memiliki lagu tema. Sangat sedikit pertunjukan yang melakukan hal itu akhir-akhir ini.
Biasanya, kredit pembuka direduksi menjadi kartu judul dan beberapa bar musik. Tidak punya waktu untuk menulis lagu tema, bisa – atau setidaknya Kebiasaan -Apakah alam bawah sadar yang penting berfungsi untuk memperkenalkan kembali Anda ke dunia pertunjukan.
Mungkin para eksekutif TV jaringan melihat program-program besar sebagai pemborosan real estate yang seharusnya bisa dijual kepada pengiklan. Pada platform streaming, mungkin terdapat data yang menunjukkan bahwa penonton lebih sering mengklik “lewati intro”. Namun tren membuang lagu tema sebenarnya sudah ada sebelum streaming. Pada tahun 2006, Associated Press memuat berita dengan judul yang menjiplak lirik dari kredit pembuka “The Brady Bunch”: “Ini adalah kisah lagu tema TV yang sekarat…”.
Ini bukanlah fenomena baru, namun saya dikejutkan oleh disonansi kognitif yang mendefinisikannya selama siaran Emmy awal tahun ini. Sebagai penghormatan kepada pertunjukan-pertunjukan dari dekade-dekade yang lalu, tema-tema favorit lama dimainkan sepanjang malam, termasuk tema dari penawaran “Hill Street Blues” – salah satu melodi terbaik Hollywood, yang disusun oleh Mike Post – ini hanyalah pengingat bahwa banyak pertunjukan ini hari telah benar-benar meninggalkan ini.
Karier Post sebagai komposer telah membuatnya tampil di mana-mana di televisi. Resumenya meliputi “Law & Order”, “The Rockford Files”, “Quantum Leap”, “Dragon”, “Magnum PI”, “ChiPs”, “The Greatest American Hero”, “Doogie Howser MD” dan ” Newscast,” untuk beberapa nama.
Pendekatannya, katanya kepada saya, adalah “menulis tanda tangan yang mengesankan untuk keseluruhan pertunjukan yang memberi tahu Anda secara artistik tentang isi pertunjukan tersebut.”
Bukankah konyol jika menganggap lagu tema hanya sebagai cara lain untuk memberi merek pada pemirsa? “Itu tidak vulgar sama sekali, itu 100 persen benar. Itu mereknya. Anda bisa berada di ruangan lain dan ketika Anda mendengar kredit pembukanya, Anda tahu itu Law & Order – ayo pergi!
Meski tayangannya sudah menjauh dari andalan, namun masih saja terdapat keganjilan. Melodi piano Nicholas Britell untuk “Succession” HBO dan jingle Siddhartha Khosla untuk “Murder in the Building” Temanya meditatif, melodinya terus berputar seperti gasing. Kedua karya musik indah ini juga terkait erat dengan acaranya masing-masing, sehingga membuat pengalaman menonton semakin kaya.
Namun secara keseluruhan, lagu tema sepertinya sudah menjadi seni yang hilang. “Apakah menurut saya internet telah mengacaukan hal ini? Tentu saja,” kata Post. “Kebanyakan TV Internet tidak memiliki judul utama dan oleh karena itu tidak ada subtitle gayasecara musikal. itu tidak memiliki sudut pandangsecara musikal. Musik hanyalah pengisi ruang.
pengisi. Peristiwa yang membuat frustrasi.
“Saya berasal dari industri rekaman,” katanya. “Saya adalah seorang musisi studio, bagian dari The Wrecking Crew, yang merupakan hal besar di Los Angeles, dan kemudian saya menjadi seorang arranger dan kemudian menjadi produser rekaman. Jadi ketika saya menulis lagu tema Apa yang saya coba lakukan dalam dua puluh detik ? Saya mencoba menulis earworm yang tidak hanya mengilustrasikan acaranya, tapi juga berdiri sendiri. Saya tidak menciptakannya. Tapi setiap Grammy yang pernah saya menangkan, kecuali yang pertama, telah menjadi lagu hit “Pahlawan Amerika Terbesar”, “Percaya atau Tidak”. No. 1. Ini memiliki tujuan—dan berhasil.
Lagu tema “Matlock” ditulis oleh Dick DeBeneditis, yang mengatakan kepada saya bahwa dia terinspirasi oleh bintang pertunjukan tersebut. “Andy Griffith mewakili Selatan dan kualitas yang kita kaitkan dengannya, jadi saya pikir saya akan mencoba menulis tema yang mencakup dirinya dan misteri serta ketegangan pertunjukan, jadi saya menulis tema A Dick Zealand.
DeBeneditis memiliki hubungan jangka panjang dengan pencipta acara, Dean Hargrove. “Saat kami mengerjakan Matlock, itu bahkan bukan sebuah keputusan, itu wajar,” kata Hargrove kepada saya. “Dia seorang pianis yang luar biasa dan saya sangat menyukai karyanya. Dia sangat kreatif, bersemangat dengan apa yang dia lakukan dan memiliki selera humor yang tinggi. Kami tidak ingin pokok bahasannya terlalu berat dan dramatis, seperti “Perry Mason” begitu dia membuat tema ini dan saya menyukainya, dan menurut saya, ini bagus.
Pokok bahasannya optimis, tetapi ada juga kualitas licik yang menangkap semangat premis pertunjukan: pesona Matlock yang mudah didekati mungkin tampak tidak berbahaya, tetapi remehkan dia atas risiko Anda. “Musik mempersiapkan Anda untuk pertunjukan yang akan Anda saksikan,” kata Hargrove. Sebaliknya, lagu tema “Perry Mason”, dengan tanduk hitamnya, menyampaikan bahwa “apa yang akan dilakukan orang ini sungguh serius”.
Lagu tema yang tepat, katanya, “dapat mempersiapkan Anda dan membuat Anda ketagihan.”
Terkadang lagu tema menjelaskan cerita asal mula acara, dari “Gilligan's Island” (ditulis oleh George Wyle dan Sherwood Schwartz) hingga “The Beverly Hillbillies” (ditulis oleh Paul Henning) hingga “The Jeffersons” ” (ditulis oleh Jeff Barry dan Janette DuBois , yang terakhir) Dia juga menyanyikan lagu tema dari “The Babysitter” (dinyanyikan oleh Ann Hampton Callaway); dia juga di acara Memainkan peran Willona.
Apa pun pendekatan yang Anda ambil, dengan atau tanpa lirik, judul utama terbaik akan membawa Anda ke tempat yang tepat. Plot Ramin Djawadi yang menegangkan dan penuh risiko serta putaran megah pada tema Game of Thrones sama pentingnya dengan kesuksesan acara tersebut seperti apa pun yang terjadi dalam episode mana pun. Namun saya juga menyukai pendekatan komedi yang kontra-intuitif, seperti tema kerinduan yang ditulis John Sebastian untuk “Welcome Back, Kotter,” atau melodi Jack Elliott (Jack Elliott) yang ringan dan berat untuk “Night Court”.
Lagu tema yang tepat dapat membuat Anda merasa seperti “terhubung dengan teman lama,” kata Post. “Ketika Anda mendengar awal dari “Cheers”[ditulis oleh Gary Portnoy dan Judy Hart-Angelo]Anda hanya tersenyum karena Anda merasa nyaman dan Anda dapat mengandalkan hal itu untuk mengalihkan pikiran Anda dari apa pun yang ada di kepala Anda.
Meskipun lagu temanya menghilang, Post mengangkat kekhawatiran lain: kecerdasan buatan. “Ini membuat kita semua takut. Bisakah skor yang lumayan sekarang bisa dicapai dengan AI? Jawabannya adalah ya. Tidak akan bagus, tapi tidak buruk.
Saya ingin tahu tentang aspek finansial dari penulisan untuk televisi. Post mengatakan dia menerima bayaran satu kali ditambah royalti. “Setiap kali karya musik saya ditampilkan di radio, televisi, atau streaming, penerbit dan komposer mendapatkan hak pertunjukan.” Saya dengan bercanda bertanya, apakah Law & Order memiliki sayap kedua di rumah Anda? “Yah, saya menerbangkan Gulfstream V, dan bisa terbang dari Van Nuys, California, ke mana saja di Eropa Barat tanpa mengisi bahan bakar,” katanya. TIDAK candaan.
“Saya telah tampil di televisi selama 7.200 jam dalam 50 tahun ini. Saya berusia 80 tahun dan saya telah melakukan ini pada tingkat yang sangat tinggi sejak tahun 1971. Dia masih di “Law & Order.” Work. “Setiap minggu. Faktanya, saya sedang menuju ke kantor sekarang untuk syuting sebuah episode SVU. Saya melakukan setiap pertunjukan, setiap minggu, setiap catatan.
Lagu tema ada karena suatu alasan. Musik memiliki fungsi psikologis yang penting dan berperan dalam investasi emosional kita dalam sebuah pertunjukan. Ini juga memiliki daya tarik emosional bagi kita lama setelah kita menonton pertunjukannya, membuat lagunya, dan pertunjukan itu sendiri, sebagai bagian dari struktur budaya pop.
Lagu tema sangat kuat sehingga meresap ke dalam kesadaran kita meskipun kita belum menonton pertunjukannya. Saya rasa saya belum pernah melihat episode Bonanza, sebuah film barat yang ditayangkan dari tahun 1959 hingga 1973, tapi saya tahu lagu temanya yang bergulir dan berlari kencang (ditulis oleh Jay Livingston dan Raymond Evans).
Tapi aku juga suka lagu temanya aneh. Belum lama ini, saya mengunjungi kembali “The Practice”, dan tema uniknya (ditulis oleh Tom Hill dan Peter Scaturro) bukanlah melodi melainkan benturan suara, seolah-olah Seseorang menjatuhkan tanda berlabel “Sounds of the City” – sirene dan klakson mobil yang diiringi drum dan riff saksofon.
Orang-orang kreatif telah menghabiskan waktu puluhan tahun mencari cara untuk melibatkan audiens mereka. Tidak pernah hanya ada satu cara untuk melakukannya, dan segala sesuatunya selalu berubah. Namun ketika Anda membuang begitu banyak elemen yang terbukti benar (seperti lagu tema) dan kemudian menambahkan sejumlah komplikasi lain yang membuat menarik penonton menjadi lebih menantang (seperti musim yang pendek dan lebih sedikit pembaruan), Anda memberikan lebih banyak lagi kepada penonton Anda. alasan untuk Kurang peduli.
Beberapa tahun yang lalu, Post diwawancarai oleh Arsip Televisi Amerika di Akademi Televisi tentang bagaimana dia mendekati pekerjaan itu. Mengenai drama polisi Hill Street Blues: “Biasanya Anda melakukan hal-hal yang trendi dan jalanan, beberapa hal yang sangat keji dan kotor.” Rekan pembuat acara Steven Bochko menjawab: atau? “Anda bisa menolak hal ini,” kata Post kepadanya. “Anda bisa menulis sesuatu yang sangat menyentuh, namun tidak terlalu sentimental. Ini seperti, Anda menganggukkan kepala dan berkata, 'Man, manusia akan dilahirkan, manusia akan mati, banyak hal akan terjadi dalam 42 menit itu,' tapi jam terus berjalan. Bochco: Mengapa tidak mencobanya?
Untuk “Law & Order”, pencipta Dick Wolf mengatakan kepada Post bahwa dia menginginkan sesuatu yang “sedikit dingin secara emosional, sedikit menyendiri, tapi saya menginginkan sesuatu yang apik, seperti New York.”
Post tidak hanya bertanggung jawab atas semua musik Law & Order, dia juga menggubah musik yang unik. Zhongzhong Suara yang memperkenalkan adegan baru.
“Ketika pilot 'Law & Order' yang asli selesai, saya membuat skor untuk episode tersebut, dan dia menelepon saya dan berkata, 'Saya butuh bantuan. Saya akan menandai tanggal dan mengidentifikasi perubahan adegan. Saya berkata, 'Ini adalah sebuah Ide bagus, saya menyukainya. Berbeda, tidak ada yang melakukannya.
“Dia berkata, 'Saya butuh suara untuk menyertainya.' Saya berkata, 'Luar biasa, selamat – panggil efek suara. Saya komposer (sumpah serapah) Anda, mengapa harus menelepon SAYA? Dia berkata, “Apakah kamu selalu membuat bola saya sakit?” Saya berkata, “Dick, saya seorang komposer!” Anda hanya meminta suara. Hubungi departemen suara! Dia berkata, “Ya ampun, saya pikir kami berteman.” Saya berpikir: Oke, sekarang dia tahu saya akan melakukan apa saja.
“Jadi saya menghabiskan empat atau lima jam. Saya mencicipi sekumpulan drum di studio, lalu saya mendengar suara pintu penjara ditutup, lalu sampel lain dari seorang pria yang memukul landasan dengan palu, lalu sampel lainnya. Sampel orang-orang menginjak lantai kayu. Jadi saya mengirimkannya dan dia menelepon saya dan dia berkata, “Wah, inilah yang saya harapkan. “Aku seperti, 'Bagus. Jangan ganggu aku lagi. Aku sayang kamu, sampai jumpa.'
“Setahun kemudian, Dick mengirimi saya sebuah catatan: 'Di akhir hidupmu, kamu akan terkenal karena dua nada, tapi itu bukan nada sama sekali, dan kamu bahkan tidak ingin melakukannya. Kamu idiot. Zhongzhong.'”
Nina Metz adalah kritikus The Tribune.
Awalnya diterbitkan: